這個(gè)年代的港片形成一種憤怒郁結(jié)爆裂的氣質(zhì)，配上韋家輝永遠(yuǎn)與時(shí)間與天掙命的焦灼感，用各種奇案和元素來(lái)串起本地壓抑的歷史，發(fā)生在這座城市里面的故事很難不結(jié)合背景來(lái)看，所以那些隱喻，金瓶梅可以說(shuō)它拙劣，因?yàn)榻駮r(shí)今日語(yǔ)境已經(jīng)將其拋下，但作為觀眾我也從未敢小覷韋家輝作為編劇的想法，比如對(duì)人質(zhì)的處理方式，個(gè)人是沒(méi)見(jiàn)過(guò)比這更喪的。韋家輝的確變了好多，對(duì)人性之惡的挖掘轉(zhuǎn)換成了對(duì)以暴制暴的勸誡，金瓶梅面對(duì)冤屈卻并沒(méi)有給出答案，從結(jié)尾來(lái)看，金瓶梅面對(duì)體制的態(tài)度也變得曖昧模糊，固然有過(guò)審的問(wèn)題，正如結(jié)尾那些爆破很難不讓人想起15年前的結(jié)尾處理方式，一個(gè)邪氣四溢純粹的惡的反派更像一個(gè)符號(hào)。劉青云自不必講，蔡卓妍的角色未免太過(guò)工具人，林峯的表演倒是有進(jìn)步。