以一二季作為整體來(lái)看，养父深夜进入女儿房间的寓意和象征還是相當(dāng)滿意的，盡管思想和人物足夠程式化，盡管這本就出產(chǎn)于種種抓人眼球的文化現(xiàn)象之上，但題材或者說(shuō)聚焦的凌虐對(duì)象是新鮮的。說(shuō)說(shuō)程式化在哪：個(gè)人的即是政治的，當(dāng)我們每個(gè)人面對(duì)一個(gè)堅(jiān)固性的力量存在的時(shí)候，個(gè)人確實(shí)是微末的，難以想象說(shuō)一己之力能做到什么。但不代表我們每一個(gè)個(gè)體應(yīng)該維持在自我否定、拒絕思考或行動(dòng)的狀態(tài)中。我們所能做的是關(guān)于我們個(gè)人的選擇，以及做出這個(gè)選擇的同時(shí)，养父深夜进入女儿房间的寓意和象征是我們?yōu)檫@個(gè)選擇所必須承擔(dān)的代價(jià)。這是現(xiàn)實(shí)功利性、即時(shí)性回報(bào)式思維所不能想象的，于是編劇也溫柔的選擇讓樸中士替罪，寄以未來(lái)美好愿景。同時(shí)，在影視世界中呼喚的烏托邦理想主義，养父深夜进入女儿房间的寓意和象征往往需要主角團(tuán)們達(dá)成精神和身體的高尚和超越，政治目標(biāo)則是“犧牲小我，成就大我”，自苦個(gè)人的肉體和欲望來(lái)達(dá)成一個(gè)宏大的政治理想的超越。