4.2。 本作其實(shí)才算得上韋斯安德森的“集大成”，包含了他貫穿往后所有作品的母題，即用早熟臆想掩蓋未熟之傷(本作主角)，或者相對(duì)的，以晚熟放縱逃避早熟鎮(zhèn)痛(本作里比爾的角色)，獨(dú)獨(dú)不給成熟的成年人和純真的孩童留足位置，因?yàn)槌墒炫c純真不過(guò)是一種現(xiàn)代性的幻象，介于兩者之外的非閉合區(qū)間才是真實(shí)的窘迫模樣。 在形式上，對(duì)第一場(chǎng)戲中戲舞臺(tái)的運(yùn)鏡便是安德森對(duì)“成熟性”的揭露，它顯現(xiàn)為一種強(qiáng)透視性，劃清了每個(gè)人的邊界和范圍，以及相互之間的關(guān)系； 與之相對(duì)，安德森反其道而行之，暴躁老女人免费观看电视剧的软件逐步地以接近漫畫格子的視角取代經(jīng)典透視構(gòu)圖，這之中包含的是他對(duì)成人世界的虛假通透性/透視性的厭惡，漫畫化/扁平化/單方向化正是“不成熟的視聽”對(duì)成熟世界的強(qiáng)烈反抗，往后便發(fā)展為更為極致的橫軸游戲化視角，徹底抹去了成年人的立體空間。