改編自莫拉維亞小說。也是關(guān)於如何使用光線，讓形式、布景、質(zhì)感、色彩和構(gòu)圖平衡的攝影教科書。盡管它用最懷舊甚至浪漫的設(shè)置和場景去塑造的卻是個兇殘的法西斯主義者。他對於自身真實性的情境，僅僅只服務(wù)於那些行使權(quán)力者的利益。 但敘事正線外的跳接、閃回，以同流合污者的內(nèi)心隱秘作為切入點，在歷史、政治、哲學等多個層面來嵌入其生命，遠眺變化的真實，朝向從不改變的永恒時刻→最后人們騎摩托拉著墨索里尼石像的頭顱經(jīng)過角斗場，他覺得，自己似乎是在向一個他所渴望的世界的舊日殘存的形象道聲永別。 清冷人夫被疼爱的日常小说也是貝托魯奇自身，如同他拍片題材的選擇常順勢順時而為。似乎暗示自己就此告別法國新浪潮影響，他為電影中被刺殺對象安排的住址和電話，用的都是戈達爾的真實信息。戈達爾沒說什么，畢竟他覺得貝托魯奇影片的政治性始終不夠激烈。