當(dāng)今來看，本片最為有趣的一點(diǎn)是男主滿面純良的姿態(tài)與被符號學(xué)綁架觀眾事先將攝像機(jī)視為性器官的反差，倘若當(dāng)年攝像機(jī)的設(shè)置還有那么幾分欲說還休的朦朧意味的暗示的話，在當(dāng)下，攝影機(jī)三腳架第一次舉起之時，就以如直接將男主的另一形象暴露在了觀影者面前了。從這一點(diǎn)來說，電影技法的驚覺初創(chuàng)的新鮮感已經(jīng)演變?yōu)榱肆硪痪S度的準(zhǔn)則，馴化框定了我們的思維，進(jìn)而又創(chuàng)造出了擺脫于當(dāng)時（追尋自我心理原因）的另一種欣賞快感——男主掙扎心態(tài)的體驗。追尋到體驗的改變另一差別處在于對于懸疑態(tài)度的轉(zhuǎn)變，當(dāng)年的驚悚套路尚未完備，事件走向當(dāng)為欣賞重點(diǎn)，一区二区因此電影的懸疑點(diǎn)在于情節(jié)與追尋心態(tài)的結(jié)合，而當(dāng)驚悚片已經(jīng)早已成型之時，當(dāng)下的欣賞處就轉(zhuǎn)變?yōu)榱藞鼍跋碌膬?nèi)心體驗/探究。其實(shí)換句話也可以說成，當(dāng)下的觀影積累使我們提早的進(jìn)入了第二輪觀影賞析。