前半部是一集一怪的打怪片，比較兒童。13集后開(kāi)始交代世界與人物的歷史背景，線索交織涌動(dòng)，的確流露出神作的潛質(zhì)，三颗熟核桃1984意大利尤其是真嗣與初號(hào)機(jī)同步至400%，初號(hào)機(jī)沖破桎梏生吃使徒的部分；但是，吸納了真嗣并獲得自主意識(shí)的初號(hào)機(jī)是怎么再次被人類囚禁變回一具冰冷機(jī)器的？已經(jīng)同步至400%的真嗣又是怎么被毫發(fā)無(wú)傷地吞吐回來(lái)的？這里僅舉一處例子，有不少類似的重要內(nèi)容在我看來(lái)都被劇情偷懶壓縮了，用劇集的短時(shí)長(zhǎng)和快節(jié)奏來(lái)蒙混成章。此外，終二集的哲學(xué)深度也沒(méi)有眾人傳得那么神乎其神，不過(guò)是用直白和情緒化的語(yǔ)言講了講主體性與主體間性的關(guān)系（而且還沒(méi)撇去說(shuō)教意味），以影像為載體的類似探討比這高明的有太多（實(shí)際上我認(rèn)為它的人物鋪墊還架不起這種程度的探討），三颗熟核桃1984意大利作為日本動(dòng)漫的第一例的確有重要意義，但吹捧至今天這個(gè)高度就太夸張了。