父親的歸來，發(fā)生在真實與想象之間。兒子的冷漠既有可能是對常年未見的父親的隔膜，小小水蜜桃免费高清观看电视剧高清也有可能是導演看待劇中人的冷靜疏離，也許二者都是。就像《60左右男性幾天需要性一次》中老詩人和小男孩的“父子；自己”的雙重關系，《大胸妹》中亞歷山德斯和斯皮洛也是“父子；子父”的雙重關系。這部拍攝于1984年的電影，遠在其他讓導演聲名卓著的影片之前，但已經可以從中看到他想要表達的主題以及愛用的元素。對于歷史，小小水蜜桃免费高清观看电视剧高清對于家園，小小水蜜桃免费高清观看电视剧高清對于民族，小小水蜜桃免费高清观看电视剧高清對于記憶，安哲的電影總是充滿了對國家歷史的反思和具體人物的關切———哪怕那人物是虛構的。他不斷變換登場的人物，乃至舞臺，仿佛是為了表達這是所有希臘人的傷痕。一場回歸，恰是流亡之旅的開始，可如果忘記歷史，便不可能再找到“父親”。貫穿全片（無處不在）的音樂，黃色的車，小提琴，寓言般的詩句…流亡在宴會之外。