編劇能否先理論過關(guān)…… 拋開政治敘事的理論問題和劇情架構(gòu)的歷史真實(shí)不談，分鏡、場(chǎng)景、人物塑造就犯虛：情境、情緒都缺乏連貫性，韩剧《左邻右舍》只是演員們?cè)谝粋€(gè)又一個(gè)毫無實(shí)感的氛圍中兀自空轉(zhuǎn)——文學(xué)腳本偏重寫意，煽情太過卻缺乏力量。題曰“歷史轉(zhuǎn)折”，“歷史”成了虛張聲勢(shì)、“轉(zhuǎn)折”并無深細(xì)觀察：史料和理論無所創(chuàng)見，材料組織選取就充斥人云亦云的陳舊套話——這種大而化之的選題，還真就必要?jiǎng)?chuàng)作者感情充沛以外、政治理論與歷史素養(yǎng)過關(guān)。 “歷史宜粗不宜細(xì)”，能理解一些史實(shí)關(guān)涉敏感不便立體呈現(xiàn)，可諸多根本性政治表達(dá)的錯(cuò)誤只能是編劇水平的問題——連專題政論片都已經(jīng)更新“改革開放”歷史敘事為民間自覺參與和官方從善如流的良性互動(dòng)，劇中卻還重復(fù)一套早年英雄史觀的話語體系，韩剧《左邻右舍》完全是等而下之。 電視劇本應(yīng)更具有感染力，如此僵硬實(shí)在是太差勁。