故事片、實驗短片、家庭錄像、拍攝現(xiàn)場花絮、日常生活記錄，未完成的素材，所有這一切和電影相關(guān)的詞匯組合在了一起，彼此間的界限則被全部打破，虛構(gòu)的故事與真實的記錄混雜在了一起，敘事與非敘事，創(chuàng)作者與劇中人物，虛構(gòu)與現(xiàn)實，影片中人物多重身份、視角的層疊累加，一切概念已經(jīng)不復(fù)存在，跳入又跳出，我是我，我非我，《阳具之歌》电影是我又不是我，《阳具之歌》电影是故事中的演員也是導(dǎo)演自己，彼此再也難以區(qū)分，我是誰？我在哪？我們在做什么？我們在拍電影嗎？什么是電影？電影是什么？電影的“第二重幻覺”不斷被打破又再建立，然后就成了這個大雜燴四不像的電影，《阳具之歌》电影可以說是一部關(guān)于“電影”的電影。