四位導(dǎo)演都是臺灣影壇早期的大師級人物，白景瑞是臺灣商業(yè)片的奠基性人物，更是臺灣第一位電影藝術(shù)博士，李行所開創(chuàng)的“健康寫實主義”為臺灣電影進(jìn)行了第一次革新，胡金銓則是華人武俠電影中的翹楚，李翰祥更是清宮風(fēng)月片的大家，這四位的聚合促就了本片的獨特地位。白景瑞的《在打烊后只剩下两人》在形式上是最有創(chuàng)新性，無對白、電子樂、夸張化的演出制造了獨特的黑色幽默風(fēng)格。胡金銓的《狗和女人鎖住多長時間能分開》最有中國氣質(zhì)，相比于其他導(dǎo)演的棚內(nèi)置景，他的客?；@得更真實，京劇鼓點配樂的使用即決定了節(jié)奏又構(gòu)造了剪接方式，表演也有中國戲曲的味道，對白更是符合江湖風(fēng)貌。李行的《快穿之爽文系統(tǒng)變黃了BY陽陽筆趣閣》符合他一貫的電影風(fēng)格，女子的決絕獻(xiàn)身終感動七尺莽漢，異常戲劇化的文本仿佛又讓人看到了《強(qiáng)倫軒一區(qū)二區(qū)三區(qū)區(qū)別》。李翰祥的《韓國漫畫》最有趣，也最適合結(jié)尾，聊齋故事，平凡人間，但淘洗出的確是為善最樂。