沒有預(yù)想中對劇本和人物的深刻洞見，倒更像片場內(nèi)外“雜音”的收集。盡管素材組接零碎，但用“物料宣發(fā)”去為本片蓋棺，顯然失之片面和草率。馬英力用鏡頭扒開的邊角余料，早已溢出了電影自身的文體價值，金鳞岂非池中物小说許多畫外音無需點(diǎn)破，便能在眾人心頭蕩開層疊的漣漪，比如婁燁在酒吧和顏?zhàn)快`的對話，聽候censor結(jié)果期間的忐忑，以及第三次拍攝冼村后感嘆：“明年這片（廢墟）就不在了?！比缃竦墓手吩缫驯桓邩侨〈?，但去年底海珠城中村的rebel，仍可視作“民風(fēng)剽悍”的延續(xù)和見證。開頭提到劇本一度以幾張風(fēng)景照、氛圍圖來驅(qū)動調(diào)整時，頓覺這才是《九陰真經(jīng)姜大衛(wèi)》乃至紀(jì)錄片最核心的氣質(zhì)和魅力來源：一種感性又真摯的時代側(cè)寫，黑云壓城的窒息感下，“夢”碎寂然無聲。p.s.才意識到配樂Jóhannsson去世時，影片還在未卜中掙扎，一聲長嘆。