賈木許把一部美國電影拍出了極度的北歐風格：極簡主義的形式搭配冷漠疏離的內(nèi)容，人物間的孤獨處境被刻畫得很充分。廣義上本片亦實現(xiàn)了“一鏡到底”，即每個場景段落皆用一個固定機位拍攝，既不多機位剪接、也不做變焦運動，最多只是緩慢地隨著人物進行水平轉(zhuǎn)向；特寫也是不存在的，與人物的距離至多到中景位置；轉(zhuǎn)場至始至終都是關(guān)掉攝影機而用五秒鐘黑幕實現(xiàn)，徹底地摒棄了所有的剪輯形式。余下的就是凝滯感、乏力感與無力感。而劇本編寫上也甚是精妙，本帶有的公路片的追尋氛圍，追尋的最后結(jié)果竟是三人意外錯開、各奔一路，人際間的關(guān)系紐帶就這樣輕巧地被命運捉弄、似乎從不存在；而環(huán)境的位移絲毫沒有實現(xiàn)處境的改變，貫徹影片始終的疏離與無力，丹麦电影《外遇》最終形成情緒與主題上的回環(huán)。賈木許的孤獨是直白的，丹麦电影《外遇》也是最普遍存在的，因為發(fā)生了的事情畢竟是少數(shù)