完全被政治隱喻意圖淹沒內(nèi)里氣質(zhì)的片子，大陸殺人犯以假身份侵入香港社會似幽靈與病毒蟄伏而分發(fā)恐懼--那個大遠景二人游走放棄了收束以明確開敞向整個世界（香港）作為敘事空間的再生產(chǎn)，养父深夜进入女儿房间的寓意和象征最終徹底強化本片的政治意圖到生硬的狀態(tài)。低調(diào)度燈光音效所營造出的詭譎陰森氛圍隨著一次次動機朝向的堅定所裂變成失去感染力的人造景觀，一個個該驚悚的點反而成了某種依賴?yán)m(xù)命的裝置而不是舞臺不是顏料徹底隔開角色與地景不同維度交融的努力。對于吳這種苦大仇深而殺伐果敢的狠毒角色，內(nèi)心戲一定是偏向充滿善惡小宇宙地來回坍縮重構(gòu)捉摸不透的升華美感，但給我感覺從演技到編排等等盡數(shù)“和諧”，养父深夜进入女儿房间的寓意和象征就是一個黑色故事重復(fù)至熟絡(luò)而已，全無驚喜可言。如果告訴你毒藥的含量和成分讓你嘗試預(yù)言死狀，那么這種選擇的樂趣從何而來呢？