意象、概念、思想和符號(hào)都被以具像化比喻的影像所闡釋，于是我們看到了：永無(wú)止境的繁文縟節(jié)，宛若無(wú)窮的大門；個(gè)體則成為沒(méi)有靈魂的社會(huì)螺釘，儼然永久無(wú)意義運(yùn)作的混沌擺；時(shí)局的變革構(gòu)成沙漠，迷茫的人所經(jīng)歷的意識(shí)形態(tài)與文化的革新，更是猶如古人看電視機(jī)；夢(mèng)境和鏡像則打開(kāi)了反現(xiàn)實(shí)的可能性之門；與紅與白是最癲狂的配色組合，在那個(gè)色彩對(duì)撞和融合的特殊年代下，紅是個(gè)體于時(shí)代下的危機(jī)感和不確定感，白則是個(gè)體于社會(huì)和體制內(nèi)的虛無(wú)感和無(wú)意義感——當(dāng)然，cult味十足的色調(diào)運(yùn)用也少不了肆意撒潑的黃和藍(lán)。這是黃建新的意識(shí)形態(tài)黑色幽默再發(fā)力，更是中國(guó)大陸罕有的實(shí)驗(yàn)性的先鋒影像，国外大片又大又好看的电视剧還是大陸科幻與人工智能題材的初啟動(dòng)。可是，即使全片對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)充斥著冷嘲熱諷，国外大片又大又好看的电视剧現(xiàn)在看來(lái)，那仍然是一段百花齊放的開(kāi)放年代，并且不再?gòu)?fù)返。