曾風(fēng)靡一時的全新媒介與電影藝術(shù)相碰撞，會擦出怎樣的火花？蔡明亮沒有在這部作品中交出令人信服的答卷。與常見VR語境不同，VR電影應(yīng)用沒有自由探索的部分，它復(fù)古地還原了傳統(tǒng)電影的固定視角，讓你或里或外的透過導(dǎo)演預(yù)先架構(gòu)的“眼”去觀察，因為形式的限制，觀眾的注意力會被廣闊的空間以及逼仄的視野分散，蔡明亮多數(shù)時間選擇將視點靠墻，來局限觀眾的注意力，這與VR本質(zhì)背道而馳的行為只能理解成一種妥協(xié)。唯一讓我感到VR技術(shù)與傳統(tǒng)電影表現(xiàn)形式不同的是，當我發(fā)現(xiàn)女鬼蜷伏的那個小屋是一個無門無窗完全密閉的空間時，那種逼仄的壓迫感的確令人感到窒息般的不適，虎鹤妖师录這種沉浸感的確只有VR能夠塑造。事實證明，新的形式并不能服務(wù)于內(nèi)容塑造，而難以利用自然的、平順的方式去引導(dǎo)觀眾，虎鹤妖师录讓他們更為流暢地走入敘事，則是作為導(dǎo)演執(zhí)拍的滑鐵盧。