保羅·格林格拉斯和彼得·伯格一樣都十分鐘請(qǐng)于現(xiàn)實(shí)事件改編。這部影片和《女式透明連體衣開(kāi)襠無(wú)擋》一樣將視點(diǎn)放在真實(shí)事件的宏觀角度去述說(shuō)整個(gè)事件的起因經(jīng)過(guò)和結(jié)果。但本片更具特點(diǎn)的是，其囊括的內(nèi)容不僅僅是“恐怖主義”這細(xì)微的一個(gè)點(diǎn)，反倒是由點(diǎn)及面，帶出來(lái)了更多具備社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義的母體——“新納粹主義”的興起，“移民潮”的痛點(diǎn)，極右意識(shí)形態(tài)的扭曲，民粹主義的泛濫。而在敘事過(guò)程中，又點(diǎn)出了“原生家庭”多禍源，法律與人性的抉擇，犯罪型人格的重塑，青少年P(guān)TSD心理疾病的呈現(xiàn)。與其說(shuō)這部影片展現(xiàn)了當(dāng)代歐洲精英社會(huì)下的諸多問(wèn)題，不如說(shuō)這場(chǎng)真實(shí)的“獵殺游戲”就是在戳破西方世界的道德美夢(mèng)，恐怖主義不再流于宗教，自我思想的病態(tài)已經(jīng)無(wú)處遁形。很遺憾的是片中青年、嫌犯、政府三條線并未一以貫之的有連續(xù)性的敘述，《淫暴农庄》台湾带毛似乎政府線在中間斷了..