在舞臺(tái)劇般扯著嗓子的口號(hào)聲和拉開架勢(shì)要干一架的做作表演風(fēng)格這些外放亢奮的情緒下是指向不明的大雜燴式蒼白內(nèi)核。無論是士兵還是被塑造成隔岸觀火的南岸民眾，在老婆家的快乐日子里都是工具人，淪為走馬觀花的描繪，就談不上有“平凡人轉(zhuǎn)換”的土壤和讓觀眾共情的可能。某些橋段想質(zhì)疑用虛妄的抵抗的榮譽(yù)犧牲國(guó)民、只為作秀的做法，另一些橋段又馬上生硬地嫁接到“用犧牲讓歷史銘記”、“喚醒民智”的主題上，就好像片中謝晉元角色能在一開始提出”明朝為何而亡“、”戰(zhàn)爭(zhēng)后都是政治“，片尾又突然掉到家國(guó)信仰一般，充滿了妄圖將民族主義主旋律和反主旋律粗糙糅合在一起的那種邏輯上的割裂與矛盾。角色的臺(tái)詞，要么淺薄，要么純?yōu)榇碳で榫w。護(hù)旗橋段就有點(diǎn)扯淡了，到了片尾隔著租界的門比大拇指、伸出拳頭的設(shè)計(jì)就已經(jīng)是好笑了。白馬的象征意義、逃兵視角都是多余的。 @20