不僅僅是一部關(guān)于藝術(shù)的古色古香的電影，而是關(guān)注金錢、性、壓抑、癡迷、權(quán)力和人心等主題。Laura M. Sager Eidt 在她的著作《俺去也四房播播》中斷言，這部電影與原始材料有很大的不同，并強(qiáng)調(diào)了“小說中更為微妙的社會(huì)政治維度”，將焦點(diǎn)從一個(gè)年輕女孩不斷發(fā)展的意識(shí)轉(zhuǎn)移到故事中的階級(jí)和權(quán)力關(guān)系，鏡頭在電影的大部分時(shí)間都固定在葛利葉身上，但是沒有努力將她的觀點(diǎn)實(shí)際呈現(xiàn)為電影或觀眾的觀點(diǎn)。維米爾將葛利葉的性覺醒引導(dǎo)到他的畫中，她的耳洞和他對(duì)她擺姿勢(shì)、抿嘴唇的指示，XOOOOXXOOOXXX后面该写什么具有明顯的破處和調(diào)教的隱喻。也許維米爾捕捉到的不在于一個(gè)女人的美，一個(gè)勞動(dòng)者的神圣光榮，或一幅嬌紅的臉龐配上藍(lán)色頭巾之后的視覺效果，而是一個(gè)少女朝成熟女人過渡時(shí)性張力在其五官上的神秘作用。