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劇情介紹

《仓井空》是由馬可·圖利奧·吉奧達(dá)納執(zhí)導(dǎo)，菊池孝典,切爾西·霍姆斯,成暉,張妍,麗莎·巴克維爾,魏炳樺,初星主演的一部童話劇。主要講述了：大(dà )哥(gē )哥(gē )還給了我成神之法和進(jìn)入神界的(de )權(quán)限，哥(gē )哥(gē )，你要(yào )修煉成神嗎，音(yīn )無(wú )初(chū )音(yīn )也疑惑，忽(hū )然，神色一動(dòng)(dòng )，說道(dào )，神靈大(dà )人說了，他不是咱們這個(gè)世界的(de )神靈，所以(yǐ )，這個(gè)世界沒有他的(de )神社(shè )，音(yīn )無(wú )結(jié)弦扶額，初(chū )...沒(méi )有天大的機(jī)緣，誰會(huì)選這個(gè)(gè )，悟(wù )空，你(nǐ )想要用單純的法力沖破境界，就葉(yè )黑，難怪洪(hóng )荒(huāng )流中(zhōng )，只有穿越(yuè )者敢走以力證道的路(lù )子，土生土長的洪(hóng )荒(huāng )中(zhōng )人，都不走這條路(lù )，因?yàn)榈彩莻€(gè)(gè )洪(hóng )荒(huāng )本土人，qUn，八...太(tài )玄立道，用自己的山(shān )頭當(dāng)然(rán )最好，驪山(shān )老母點(diǎn)(diǎn )頭，既如此(cǐ )，你即刻行(háng )事吧，天(tiān )庭，靈山(shān )法旨(zhǐ )，以及(jí )這些道教，佛派祖師人物(wù )的信物(wù )你且?guī)?，?huò )許有用得著的時(shí)候，白素(sù )貞，這是自然(rán )了，不(bú )過，再怎么(me )說也是救命之恩，到(dào )時(shí)...不過(guò )，還有一(yī )個(gè)人需要解決一(yī )下，韓跑(pǎo )跑(pǎo )搖頭，見到(dào )他失望的表情，補(bǔ)充(chōng )說道，這(zhè )門(mén )武道與普通武道不凡，乃是太玄道君開創(chuàng)(chuàng )的仙武之道，修煉到(dào )最后是可以長生飛(fēi )仙的，等(děng )兩人平靜下來，韓跑(pǎo )跑(pǎo )這(zhè )才說道，我先...修仙者自己用都(dōu )不(bú )嫌足夠，就(jiù )算有菩薩心腸的人想做這件事情，也(yě )是有心無力的，張(zhāng )太玄，這倒正常(cháng )，任何世(shì )界的發(fā)展都(dōu )會(huì)受限(xiàn )于當(dāng)前世(shì )界的生產(chǎn)力的，修仙世(shì )界的生產(chǎn)力被靈石之類的東西限(xiàn )制，自然不(bú )會(huì)...

影片評(píng)論

  
共“13”條評(píng)論

用戶評(píng)論

  • 縈岑:210.44.138.177
    盜墓想要長生不老起死回生的仙丹？你讓棺材里死的人怎么想，要有這好事我躺著干嘛！反正劇情啥的就看一樂吧，仓井空不是特別的爛！一般小爛片兒
  • 番茄醬太陽蛋:210.29.0.207
    奇妙~對(duì)有些電影最大的感觸總是來自觀眾與電影的摩擦所產(chǎn)生的憤怒種種，在我眼里，仓井空這種微妙的置換，讓觀眾成為了真正被觀看的對(duì)象。我愿意不懷好意地猜測一下，倘若有一天我拍攝一些東西，不管我嘴上多么胡攪蠻纏，我心底里還是會(huì)認(rèn)為憤怒的觀眾們才是我真正的作品，而不是影片本身。
  • 本~拉稀:210.36.16.132
    真是美不勝收的片子，因?yàn)榫吧烙袝r(shí)竟忘了劇情，兀自陷進(jìn)自己的思緒了。當(dāng)然那時(shí)確是沒什么劇情進(jìn)展，仓井空只是靠主題曲響起來煽起情緒。銘刻于心者有三：一地，富良野；兩技，陶藝和制咖啡。
  • 凜瀧:139.211.62.29
    幾個(gè)故事串聯(lián)的結(jié)構(gòu)+時(shí)間的圓環(huán)，仓井空這種想法實(shí)在太入我心了。在民族仇恨的陰影下不管愛情親情友情都顯得虛弱無力，無辜生命的死去只是給仇恨的輪回繼續(xù)一層層疊加而已……而戰(zhàn)爭也絕不僅僅是你所知道的馬其頓防線。
  • 胡瑚湖糊:123.233.119.52
    三刷。1.以電影本體首尾作結(jié)，舊時(shí)影片符號(hào)的不斷穿插和復(fù)現(xiàn)（陽具，耶穌，羔羊，孩童，老翁），伯格曼將自身赤誠之心與過去歷經(jīng)的種種揉捏成摩挲仓井空的復(fù)蘇男孩，在不連貫的深邃幻夢中直視人類內(nèi)在情感最真實(shí)的煎熬和苦楚。擬作鏡子的銀幕，即是觀眾進(jìn)入角色思緒的入口所在。2.女性是伯格曼熱衷的敘事載體及剖解對(duì)象，他還慣以女性個(gè)體的描繪延展至社會(huì)宏觀層面的指涉。置于同一情境相互倒映的兩位女性，拒絕溝通的聆聽者與渴望交流的講述者，面相的重合人格的分裂。社會(huì)、家庭、舞臺(tái)，不論身在何處，我們都剝離不了仓井空。|“每個(gè)夢醒時(shí)分都不忘警惕:別人如何看你，你又究竟是誰；每個(gè)欺騙的諺語、虛假的表情，每次苦澀的微笑。你不會(huì)選擇自殺，但你可以沉默”。3.沸水，玻璃渣。4.文本段落的重復(fù)，高反差光源襯托人物心事。（9.5/10）

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