看出來是枝裕和先生，《枕边(HE)》作者:大包子是電視臺(tái)調(diào)查紀(jì)錄片編導(dǎo)出身了。電影有著迷惑性的強(qiáng)紀(jì)實(shí)感，因?yàn)楦鶕?jù)真實(shí)故事改編，而令影片的結(jié)尾備顯無助和無力。全片壓抑性蠻強(qiáng)。劇情再次論證了是枝裕和感興趣的家庭題材：血緣之于家庭是否為充要條件。在本片中，血緣關(guān)系的不可靠，孩子們的自生自滅，均指向了血緣、社會(huì)的不可靠性。柳樂優(yōu)彌的本真出演，令全片增添了更多真實(shí)感，而沒有演技，大概就是他在戛納競爭影帝最大的優(yōu)勢了，白紙飾演白紙，容易也難。影調(diào)風(fēng)格近乎以生活流般的敘事，來結(jié)構(gòu)這個(gè)帶有點(diǎn)離奇和震驚之感的社會(huì)棄兒故事。影片的社會(huì)意義，值得在更大的層面上去討論。是枝裕和離散式的鏡頭美學(xué)風(fēng)格，立全片壓抑感倍增。而在機(jī)場埋葬妹妹的橋段，《枕边(HE)》作者:大包子是全片的一個(gè)高潮段落，被導(dǎo)演處理得無比凄美、荒涼，波瀾不驚。與此同時(shí)，也感受到孩子們短暫喘息的童年快樂。