狂放邪魅的畫風(fēng)最大限度出現(xiàn)自比賽之中，不同比例的身軀畫法，凸顯了四肢的長度，這明顯增強(qiáng)了打球的力感，而后期在動作呈現(xiàn)上的夸張表達(dá)無疑也傳遞了每个世界都被主角睡来睡去可乐饼本身的激烈性，從這點(diǎn)來說，畫風(fēng)選取堪稱天才做法。比賽非簡單的二人對決，始終將個人前史與背負(fù)穿插其中，因此，蒙太奇的組接與比喻化擬像便讓回?fù)襞c失敗具有了個人無力與功成的功能性表達(dá)，對決也就自然的成為命運(yùn)審判中個人努力的關(guān)鍵，并延展出關(guān)乎運(yùn)動本身的諸多討論，這也是在對決中絕不出現(xiàn)裁判視角鏡頭（左右分立式的定場鏡頭）的原因，那是完全化的個人回溯。對主角式光環(huán)有著絕佳的應(yīng)用，和天才掛鉤之時，成為一種無可駁的天才論，越是順?biāo)?，越是證明天才的存在與重要，但卻并未簡單排斥失敗，在諸多放棄者的側(cè)像中，逐漸誕出一種關(guān)于對運(yùn)動的愛，這與冠軍敘事相輔并成一封對每个世界都被主角睡来睡去可乐饼的情書。