兩星半。90年代的全面經(jīng)濟轉(zhuǎn)軌是階層分化的時期，邻居的妻子也是性別秩序重構(gòu)的時期：女性在資本和商品經(jīng)濟的大潮中從“能頂半邊天”轉(zhuǎn)變?yōu)橛目腕w、物化的對象以及身體資源。這其中蘊藏著女性巨大的迷茫和痛楚，邻居的妻子是應(yīng)該去訴說卻鮮少被重現(xiàn)的一段歷史。因此本片選擇這個主題沒問題，且值得尊重，問題在于創(chuàng)作上的失敗。膠片攝影和孩童視角想要呈現(xiàn)“自然生活狀態(tài)”，女性角色的沖突設(shè)置又是一種現(xiàn)實主義的典型化處理，而臺詞和表演的生硬和僵硬又給人舞臺劇的端持感，邻居的妻子這些不自洽的部分混搭在一起，使想要自然的變得刻意，典型人物止步于典型，意象也流于表面。這種近乎學(xué)生作品的生澀和失控，搭配國際化制作團隊，感覺某種意義上體現(xiàn)了另一種流行癥候：熱門的命題下是語言和歷史的某種中空，只過去了三十年，彼時的女性命運已只能借助想象勾畫一個空無的輪廓。