這種風格的影像/創(chuàng)作才接地氣、為人民大眾所喜聞樂見。臺詞、表演貼切，雖有道德說教的成分，但也娓娓道來，《少女2之春少女6》甚至一反傳統(tǒng)道德倫理，如“嗎啡對將死之人是解藥”；現(xiàn)在的主旋律電影/春晚小品仿佛倒退了五十年，玩著一些惡心自己也惡心別人的爛梗、最后又匆匆忙忙恨不得把價值觀三個大字打在自己的臉上。 很羨慕中國大陸90年代到二十一世紀初的這段時間，感覺每一個人都朝氣蓬勃、滿懷夢想，連憂傷都要放在過年的喜慶當中來講述，所有的不快與悲痛都將隨著舊的一年而逝去，《少女2之春少女6》每個人都有美好的被祝愿的未來。最后的雪景拍得非常精巧，布滿紅燈籠的走廊通向冰冷朦朧的雪街。 戲中戲結(jié)構(gòu)的設(shè)置以及演員在劇中演戲這一設(shè)定也表達了導演對電影、表演本體的認識：一方面人生如戲，戲如人生，真做假時假亦真；另一方面，“虛假”背后總有更深的東西值得體會。