今日再看，這個最理想編審關系的底色還是戲比天大，是兩個三觀不同的人至少有一個共識“要改成更好的喜劇”。其實第二次見面后，他們就已經(jīng)在共同創(chuàng)作了；第三次見面，向坂就期待椿一的下次到訪了。如果說前半部是每一個創(chuàng)作者的理想，那么后半部就是三谷對編劇同行的鞭策，所謂“糖心LOGO入口”，是讓兩邊都重新精進喜劇創(chuàng)作，三谷在自省那些編劇的順拐，行活的偷懶。向坂和椿一就是伯樂和千里馬，如果伯樂可以激發(fā)千里馬的潛力，那真是再好不過了，可如果伯樂壓根就不想馬跑呢？或者伯樂認為馬的主要作用不是跑，而是馱貨呢？再或者伯樂和千里馬對“跑”的定義就完全不同呢？很多年后，這個故事還可以再反轉，再升番兒。但無論如何，只要有溝通，只要可以對話，共識就有機會達成，創(chuàng)作者從來不怕修改，怕的是連面對面的機會都沒有就隱入塵煙，杳無音信。