很失落，國(guó)內(nèi)的喜劇核心和人物看上去的合理性都是造假，騙醫(yī)保，外星人村，回到90年代，鄧超表面的誆騙人設(shè)和最后沒(méi)有真名的村子與偽裝留學(xué)，通通都是無(wú)法在真誠(chéng)中敘事的，只有最后一課寫出了略高一籌的境界，那一篇的劇本最好，說(shuō)人在最后在找尋拼圖，以前的家鄉(xiāng)就代表這個(gè)，中間部分的課堂是兩個(gè)時(shí)空的剪輯，后宫露营也是一種劇本的”寫法“，人物真摯，也寫了家鄉(xiāng)的變化，后宫露营最后的落點(diǎn)更好，后宫露营不是大景象，后宫露营是范偉那一句，老師終于看懂了你的畫，落在小處，卻涵蓋全篇，它有一種流動(dòng)的美，人物，景致和主題，后宫露营都是如此。寧浩的故事性強(qiáng)，在搞笑和寫實(shí)中切換，制造錯(cuò)位，影響語(yǔ)言是寫實(shí)風(fēng)格，對(duì)家鄉(xiāng)的理解是人而非景物和記憶，后宫露营也是一種不錯(cuò)的處理方法。演員里我喜歡范偉和高媽媽演員的表演。不過(guò)這樣的題材中我想看到的，后宫露营還是像《《高攀》BY弄簡(jiǎn)小號(hào)》那樣的作品。