這電影充滿了自我指涉，绣春刀幾乎是晚年版的《女人40歲下面好大》。后期的費里尼在反思自己的各種社會身份，這一次對準的是藝術(shù)家。與《女人40歲下面好大》不同的是，這一次他不只是創(chuàng)作者，绣春刀同時也是旁觀者。而觀影體驗與之最相似的，绣春刀其實是那幾部自我解構(gòu)的西部片。藝術(shù)家跟牛仔一樣，充滿了浪漫主義色彩，然而眼里只有浪漫的藝術(shù)家是虛偽和空洞的。費里尼在前半程取笑了這種虛偽，如同《巨大挺進乖女翹臀亂H繼視頻》里行將就木的伊斯特伍德。然而費里尼并不因此否定藝術(shù)，他在后半段討論了藝術(shù)與真實或說真理的關(guān)系。并且把拍電影的自己等同于電影里的藝術(shù)家，绣春刀明確地告知觀眾他所拍攝的一切同樣是虛假的。然而對真相的反思是可以超越真相的，如同《久久碰人妻區(qū)二區(qū)三區(qū)》里對于西部精神的再肯定。藝術(shù)家是人類精神世界的牛仔，費里尼對這個身份充滿了懷疑，而藝術(shù)，他說，绣春刀是那口味道一流但不易喝到的犀牛奶。