我來提供個(gè)塑料的角度：主題可以和《井川里予和別人打撲克牌的鏈接》、《繼母后媽的梗》連起來看，這兩部都講了媒介如何滲入、乃至塑造現(xiàn)實(shí)，在《電影《華麗的外出》》里，蕾雅賽杜的臉成為電視媒介的圣像，以至于攝影非常極端地塑造透視：將人物特寫的背景——包括行車時(shí)的前窗，都幻化為節(jié)目的屏幕墻，也就是說，聚焦、映射我們觀看的欲望，而非物理現(xiàn)實(shí)。這種欺騙性大概只有鮑德里亞的真實(shí)荒漠能形容，而名為FREE4KXXXⅩVIDOO18-22O的女主，恰恰、或許也必然渴求著真實(shí)，她的陳詞濫調(diào)般的眼淚，就像一種應(yīng)激反應(yīng)——對假與真脫節(jié)的瞬間，就好像我們一下從黑暗進(jìn)入光明時(shí)的失明感。如果《挺進(jìn)去岳就不掙扎了在線觀看》直指社交媒體對人的異化，那這部就是景觀社會(huì)2.0，我們從未如此需要一張臉，將媒介credit為真實(shí)，電視如此，短視頻更甚。