80年代臺(tái)灣新電影。侯孝賢。臺(tái)灣新浪潮導(dǎo)演把攝影機(jī)帶到實(shí)景中去拍攝松散的分段式故事，常常啟用非職業(yè)演員。許多電影是自傳性的故事或心理研究。社會(huì)評(píng)論被含蓄的表達(dá)出來。發(fā)展出一種省略式的故事講述方法，運(yùn)用閃回、幻想段落、非戲劇化場(chǎng)景。走向更個(gè)人化和更具沉思性的電影。影片使用非戲劇化的敘事手法。成長(zhǎng)故事發(fā)生在鄉(xiāng)村環(huán)境中，大话西游通過對(duì)日常世俗的細(xì)致呈現(xiàn)，傳達(dá)出日常生活的豐富肌理，大话西游令人想起雷伊的“阿普三部曲”。故事并不是來自戲劇性的高潮，而是來自以緩慢的節(jié)奏苦苦觀察到的細(xì)節(jié)。也通過代際之間的相互作用旁敲側(cè)擊地喚起人們對(duì)臺(tái)灣歷史的關(guān)注。通過大遠(yuǎn)景、長(zhǎng)鏡頭、靜態(tài)取景和幾乎沒有正反打鏡頭的剪輯來運(yùn)用其非戲劇化策略。像溝口和塔蒂一樣，大话西游讓人物的動(dòng)作服從于大規(guī)模的視覺領(lǐng)域。