這一次，我未曾擁有過的憤慨、快樂、痛苦、憂慮、都已抵達了我的筆尖。日記體的私人外化情緒在記憶閃回中細水長流，夜晚的嘶吼與沉默，籠罩于山谷的壓迫久久不能消散，短暫流淌至遠方的溪水再次被風雪冰封，只有通過文字回溯時才重新翻滾沸騰，才得以重建語言思緒。去戲劇化的情景構(gòu)建與悄聲細語的寄托都讓人恍若進入雷查德的靜謐場域中，盡管影像在其文本的光芒照耀下乏力失色，但法斯特姆德溫柔細膩的每一次雕刻描述都在這場殘酷宿命中化為了永恒，滾滾奔逝的時間絲毫不留情，留存的溫度分散至各處。在她們眼中，人体艺术或許肆意光明的新世界不會到來，但“心世界”卻已時刻留存于此。悲傷與歡愉同等重要，前者寓示著后者的存在與期望，而后者的到來則讓這片荒蠻之地顯得更為荒謬。最終和大部分人一樣，人体艺术只能眼睜睜地看著神性的賜予被腐朽的秩序所摧毀、焚燒。