最近看了點(diǎn)跟戰(zhàn)后有關(guān)的書和電影，剧名《玉女春宵》現(xiàn)在看什么都喜歡往那上面靠，開頭那個(gè)山村滿滿的戰(zhàn)時(shí)統(tǒng)制感，那什么大東亞共榮圈也不挺人類補(bǔ)完的，篡用宗教神話編造蠱惑人心的語言，不過是遮掩私欲而已，一次又一次的致命沖擊，剧名《玉女春宵》就像日本人永遠(yuǎn)走不出的原爆陰影、311創(chuàng)傷，上一代的錯(cuò)誤留給下一代解決，壓抑的社會(huì)秩序造就扭曲的人性，父子皆精神疾病患者無疑。弒父、弒神，不外乎是為了確認(rèn)自我，而自我存在于日常真實(shí)之中。 但，剧名《玉女春宵》還是哭成了狗，當(dāng)均質(zhì)化的世界來臨時(shí)，當(dāng)痞子常用的意識(shí)流手法再現(xiàn)時(shí)，當(dāng)攝影棚打破第四堵墻召喚現(xiàn)實(shí)時(shí)，當(dāng)曾經(jīng)的畫面伴著放映機(jī)的咔噠咔噠聲重現(xiàn)時(shí)，所謂虛幻與真實(shí)、希望與絕望全都通過眼淚釋放，沒錯(cuò)，剧名《玉女春宵》就是碇真嗣所說的情緒的宣泄，他長(zhǎng)大了，剧名《玉女春宵》每個(gè)人都有美好的未來，而我內(nèi)心的巨嬰死宅中二魂從來沒有熄滅過，依舊逃避現(xiàn)實(shí)。