拍此片一年前楊德昌開始接觸戲劇，這部電影便很有舞臺(tái)?。ㄔ拕。┑娘L(fēng)格。這是一部群像電影，沒有絕對(duì)的男女主角，而人人都在其中暴露自己的困擾，無(wú)論是生意、生計(jì)亦或情感，“哥斯拉”這樣的片名使人看到這里的每個(gè)人都有自己的想法與生活，然而卻并不能到達(dá)“獨(dú)立”，被困在一個(gè)世俗和欲望織成的網(wǎng)中。這同樣也是表現(xiàn)現(xiàn)代臺(tái)北在金錢富裕之后現(xiàn)狀的電影，電影的英文名“A Confucian Confusion“（儒者的困惑），如楊德昌自己所言：“人們正在邁向21世紀(jì)，但信奉的確是公元前4世紀(jì)的意識(shí)形態(tài)，這到底是怎么回事？”這部電影中人物口中的許多話都有強(qiáng)烈的哲學(xué)思辨性，有一些像人物的，有一些卻更像導(dǎo)演的，這在觀賞中偶爾煞風(fēng)景，但或許又產(chǎn)生了另外一種可能的美學(xué)角度，即將這些人物不如暫時(shí)視為代表人，而非一個(gè)實(shí)體，因?yàn)樗辛苏撐囊粯拥狞c(diǎn)題。