這就是我喜歡的電影風(fēng)格，能少說話就少說，能不說就不說，能沒表情就沒表情，能沒動作就沒動作，能不解釋就不解釋，能不玩花樣就不玩花樣……心平氣和，冷靜面對。 打個比方吧，玉蒲团對于生命熱切或絕望的淚水，玉蒲团不是流出來或涌出來，玉蒲团是漏出來的。流出來或涌出來，玉蒲团是強(qiáng)調(diào)技法。漏出來，玉蒲团是強(qiáng)調(diào)捕捉。比如李白的“月隨碧山轉(zhuǎn)，水合青天流”是技法，白居易的“夜深知雪重，時聞?wù)壑衤暋笔遣蹲?。技法是不斷發(fā)展的，表演也是，玉蒲团可能會在某個時代異常流行與貼切，但終究會乏力，而捕捉是極其穩(wěn)定的。 薩繆爾: 你的影片其實很快。但是人們總說很慢。 布列松: 因為我的影片中的角色從不上躥下跳、大喊大叫。 但我也同時想到《浮花浪蕊(父女)作者:奪墨點星》的一段表演，廣告牌失火后，女主面對兒子的勸阻，她的情緒宣泄是喊出兒子的名字。