張藝謀是一個(gè)很善于在電影里建構(gòu)符號(hào)系統(tǒng)進(jìn)行表意的導(dǎo)演，這也讓他的電影看起來像一個(gè)寓言。這既是張藝謀的長(zhǎng)處但也是他的弊端，角色人物在他的電影里變成了符號(hào)。比如天白這個(gè)孩子，在這樣一個(gè)扭曲環(huán)境下長(zhǎng)大，內(nèi)心有著怎樣的痛苦？但在電影里，他完全成了一個(gè)“規(guī)矩”的陰暗化身，成了導(dǎo)演表達(dá)主題的符號(hào)。西班牙剧《爱欲焚身》作為絕對(duì)的受害者，但電影對(duì)她痛苦的展示也是一帶而過，全靠鞏俐個(gè)人色彩給這個(gè)角色加持。整體上，第五代導(dǎo)演對(duì)于歷史的批判，都是一種智識(shí)上、理念上的批判，卻沒有對(duì)底層具體個(gè)人真實(shí)的、情感上的同情。所以他們的電影是高高在上、冷冰冰的。按說張藝謀來自底層，跟陳凱歌這樣的大院子弟還不一樣。那只能說，第五代的電影美學(xué)規(guī)訓(xùn)就是如此吧。