看得出自傳性很強(qiáng)，父女PO圍繞著錄音專(zhuān)業(yè)和一輛吉普車(chē)互相纏繞的兩條敘事線，散落著影視行業(yè)與當(dāng)下社會(huì)的迷思時(shí)刻，止于睥睨的眼色，反叛和批判的動(dòng)力卻渾然不覺(jué)，有嬉笑而無(wú)怒罵，大概也是一種少年老成的油膩。情感的掘進(jìn)都太表面了，家庭與愛(ài)情，父女PO都是蜻蜓點(diǎn)水，抓不牢，記不住，淪為過(guò)場(chǎng)戲。內(nèi)蒙的公路段落略松脫，父女PO甚至有些脫韁。事件只在線性地疊加，一些情感的掛鉤漸次從主角身上剝離開(kāi)來(lái)，而野馬在分鬃，結(jié)尾的泄氣感便來(lái)自于這種劇作的俗套。勝在穩(wěn)健，善于藏拙，但無(wú)論表層或深層結(jié)構(gòu)都差點(diǎn)意思。