無窮無盡的情欲、暴力、狂亂匯聚起來，構(gòu)筑起戈達爾這部極具先鋒性的作品。背光下的男女兩人討論情欲的糾纏，二人面目模糊，正如二人的欲望也晦暗不明。兩輛汽車之間的人涌出，暴力也在極致的大俯拍之下無所遁形。令人嘆為觀止的長鏡頭在男女二人前進的公路上實現(xiàn)極致呈現(xiàn)，在平移鏡頭中，公路堵車的眾生相徐徐浮現(xiàn)。無論是百無聊賴而拋球的前后兩車車主，越狱第一季還是嘈雜而綿延不絕的鳴笛聲，一切皆指向前方血腥慘烈的車禍現(xiàn)場，而男女二人旁若無人跨越其中，頗有反抗權威之感。二人反復追尋而又最終失去的地方也是瘋狂的隱喻。農(nóng)場中人彈奏鋼琴而大家終究百無聊賴的平移式長鏡頭與隨處可見的跳切再度展現(xiàn)戈達爾對好萊塢模式的反叛。 狂亂男女搭配很難不讓人聯(lián)想到《日產(chǎn)區(qū)一線二線三線區(qū)》里的亡命夫婦，黑人白人嚼著面包討論政治問題，聲畫并未同步，諷刺悄然浮現(xiàn)。