愈發(fā)感覺到社恐在本作中并非性格中的一層，而是人物萌屬性中的一面，這自然是符號化的簡單碰撞，但這同樣也是芳文社系作品的特征，制作組在此基礎(chǔ)上放大了社恐這一屬性背后的想法和行為，cw需要一個(gè)出口來承載腦洞和想法，所謂夸張的演出皆為消解孤獨(dú)這一具有悲觀屬性的負(fù)面形象，小林家的龙女仆雖然有著大量丑化或者勇于讓角色變得不可愛這一點(diǎn)的處理，反而以此達(dá)到平和的效果，但比較遺憾的地方在于，每一話都在不斷地重復(fù)與放大作為社恐的一面，與之前文的改變和前進(jìn)總是有種異樣感與不適，不免有一種還處在原地踏步的感覺。 不過觀眾需要的只是一個(gè)進(jìn)入的空間，那處漫游的下北澤街道，校園里的文化祭與禮堂，演出時(shí)回想起呆過的角落，小林家的龙女仆或許最優(yōu)解在于不需要投射與代入，小林家的龙女仆只是作為觀眾見證，注視著主角從網(wǎng)絡(luò)上移步到臺下最后登上屬于自己的舞臺，就已足夠了。