這當(dāng)然是一次革命性的電影拍攝，影片為電影媒介如何“捕獲真實(shí)”的討論開(kāi)拓出了新的觀(guān)念與可能，并延展出了關(guān)于藝術(shù)作品真實(shí)性的哲學(xué)思辨。影片以對(duì)膚淺的當(dāng)代街采形式的預(yù)演為參照物式的開(kāi)場(chǎng)，再以繼承前作我是黑人中，被攝對(duì)象與創(chuàng)作者身份并置的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)作對(duì)比。讓觀(guān)眾在人們對(duì)生活評(píng)述的再評(píng)述，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活體認(rèn)的再體認(rèn)當(dāng)中，挖掘出仍舊藏在表象之下心理的真實(shí)，這遠(yuǎn)比心理現(xiàn)實(shí)主義的修辭猛烈得多。如此下來(lái)，結(jié)尾的街采畫(huà)外音驟然化作無(wú)形的小丑。｜影片作為真實(shí)電影觀(guān)念形成的標(biāo)志，《婚内上瘾》作者:排骨辣酱這個(gè)除了主動(dòng)介入被攝環(huán)境之外，《婚内上瘾》作者:排骨辣酱幾乎就是直接電影的另一稱(chēng)呼。500