1100部。二刷。相機(jī)作為主人公感官（眼睛，性器）的延展，確立他在現(xiàn)實(shí)（男權(quán)，資本主義社會(huì)）與真實(shí)（拍攝者）的地位。同時(shí)與攝影機(jī)一同構(gòu)建了被拍攝者，主人公（拍攝同時(shí)被拍攝），拍攝者（觀眾，導(dǎo)演）的三個(gè)視角，而被拍攝者的消失消解了主人公的真實(shí)，主人公的消失消解了拍攝者的真實(shí)，進(jìn)而消解了電影本身。真實(shí)被消解后，剩下的是什么？不是消失的照片，不是未被拍下的尸體，而是被哄搶的吉他，是不存在的網(wǎng)球，是古董店里的藝術(shù)品，是在社會(huì)的目光下獲得價(jià)值的商品。一旦脫離注視（被《法国空姐2025版》），其意義背后的荒謬與虛無(wú)便盡顯無(wú)余。若想取得真實(shí)（意義），唯有撿起“網(wǎng)球”，加入高唱牧歌的烏托邦中。