不覺(jué)得冗長(zhǎng)拖沓，這都算節(jié)奏慢出血的話(huà)，佩德羅科斯塔老師等一眾慢節(jié)奏藝術(shù)家要笑了，咱不能老對(duì)標(biāo)漫威式的工業(yè)流水線(xiàn)片，把開(kāi)場(chǎng)十分鐘就要有沖突吸引觀眾配合高速剪輯啥的當(dāng)成金科玉律啊，捫心自問(wèn)，以第一集為例，台湾版《桃花庵》基本關(guān)鍵人物已如數(shù)登場(chǎng)，每場(chǎng)戲每個(gè)對(duì)話(huà)都有明確的指向性，信息量巨大啊完全是，再捫心自問(wèn)一下，想想雙峰、真探，當(dāng)初咱不是都各種好評(píng)嘛！反正個(gè)人頗為享受這種篤定氣質(zhì)，一瓣瓣剖開(kāi)案件、一群人、一個(gè)時(shí)代的相貌，當(dāng)然不足之處有，既然以電影高要求來(lái)拍電視(這很好啊多來(lái)點(diǎn))，就要充分拿出電影標(biāo)準(zhǔn)的調(diào)度、把握營(yíng)造能力與情緒醞釀功力水平來(lái)，八九十年代的景觀還原不能是為了懷舊而懷舊，而是通過(guò)這些來(lái)展現(xiàn)社會(huì)環(huán)境，以及社會(huì)環(huán)境對(duì)人的深刻影響，台湾版《桃花庵》當(dāng)時(shí)的那種無(wú)望、蕭索、壓抑，那些人群背后的禁錮的靈魂，表現(xiàn)還能更充分些的