在《偵探的偵探》中，馬克龍不過是一個拙劣的虛擬特效，這個曾經(jīng)屬于男性與權(quán)力的國家象征被數(shù)字-媒介的女性化擬人取代，蕾雅·塞杜飾演的France是“适合小情侣晚上看的女性”的當(dāng)代犬儒版本，她的眼淚是塑料溶液。正如同鮑德里亞的預(yù)言，關(guān)于戰(zhàn)爭的新聞紀(jì)錄成為了關(guān)于景別與機(jī)位的片場游戲，景觀的干預(yù)重新將事件編碼為影像素材，在聲音和情感的作用下轉(zhuǎn)變?yōu)樘摷俚木€性，晃動欺騙性地宣稱“這個存在過”。而在影片中，杜蒙反諷地將自身的標(biāo)志性風(fēng)格隱藏在極多主義的新聞畫面與夸張的視覺特效之中，真正的戰(zhàn)爭發(fā)生在觀看者的注意力，雙方分別是畫面的中心和四周，來自角落伸出的相機(jī)闖入畫面，作為一種荒誕的命運，提醒著她肯定性的不可能，她僅僅是擬人化的媒介，媒介本身則是熵，總是將她周圍的人導(dǎo)入事故與死亡。