6/10。長鏡頭場面調(diào)度在充足的預(yù)算下顯露出空洞的一面，平移鏡頭跟隨成長為海盜的阿姆雷特一路廝殺、屠村，人群奔跑、斗毆、哭喊和獰笑，家族繁衍从女儿开始的小说這樣機械冷漠的打殺運動除了凹一個精致的造型外，只剩對陽剛大男子主義的無限崇拜。然而矛盾的是敘事反轉(zhuǎn)又是解構(gòu)男權(quán)主義的，當(dāng)潛入母親房間的阿姆雷特發(fā)現(xiàn)生母不是想象中的賢妻良母，反而與叔叔通奸，為除掉父親和年幼的阿姆雷特的叔叔獻上吻手禮祝福，這對男性救母神話的反叛極具現(xiàn)代性，但導(dǎo)演未因此展開深層表達，即使剔除生母坦白一幕，依然改寫不了經(jīng)典男性復(fù)仇敘事的走向，阿姆雷特在巖漿包圍之中與叔叔的決斗、犧牲再進入英靈殿的幻境，仍然是體現(xiàn)對男性神話的肯定。導(dǎo)演最大的毛病是對野獸襲人、詛咒祭司、男人打架/搶鐵球等民俗怪談元素的植入，它們沒能形成自洽的隱喻系統(tǒng)反而和莎劇文本產(chǎn)生排異反應(yīng)。