典型的陀氏心理，激烈地尋找自己與他人的強(qiáng)烈認(rèn)同，在路上進(jìn)行毫無(wú)目標(biāo)的投擲，八分鐘的長(zhǎng)鏡頭好絕，隨意的相遇和早已習(xí)慣的孤獨(dú)都在燭火中一閃而過(guò)，在人的堅(jiān)毅追求中，在潺潺流水中跋涉，努力將燭火從池子的一邊運(yùn)送到另一邊。老塔電影里是背對(duì)著鏡頭的目光走向景深處的人，是在特寫(xiě)近景里回頭詢問(wèn)的人，是倚靠著墻角與鏡子形成對(duì)照的人，他們是俄式精神的漫游者、流浪漢和探險(xiǎn)家，老塔把他們一一放進(jìn)了黑白的記憶圖譜中，情緒在鏡子和鏡頭圈定的空間里四處游走。潮氣侵落的白墻，偌大的房間里男人的身影逐漸被光影吞沒(méi)融化在床上，接著是緩緩走進(jìn)的鏡頭在施以由外向內(nèi)的探尋和由內(nèi)向外散發(fā)出的氛圍展現(xiàn)，心事和思緒隨著淅瀝的雨聲漸漸悄然，我曾夢(mèng)見(jiàn)白色的醫(yī)院，嘴角的鹽粒，媽媽的哄眠，晚娘钟丽缇永遠(yuǎn)是到不了的遠(yuǎn)方和突然襲來(lái)的遇見(jiàn)。老塔真的讓人哭泣。