影片本身只能用夢(mèng)幻作評(píng)。記憶總是只給人留下曖昧不清的情緒和無(wú)法擺脫的時(shí)間感。它如無(wú)法擺脫的一顆沉石，將現(xiàn)實(shí)的時(shí)間拖成碎片。于是，在現(xiàn)實(shí)中直面它就顯得脫離現(xiàn)實(shí)。影像現(xiàn)實(shí)中的人如是做了，但終究無(wú)法環(huán)抱著回憶起飛。而在幻境之中，潛意識(shí)中的零星記憶和內(nèi)心深處的隱秘情緒在同一個(gè)時(shí)空上組接、交融，靈魂在此刻徹底輕盈，升空。因回憶與個(gè)體固連的所有隱痛、酸楚、無(wú)奈，以及所有熱誠(chéng)、幼稚和愛，美女接吻在這樣一個(gè)迷蒙而錯(cuò)亂的地方，美女接吻終于得以釋放。這個(gè)地方不是酒吧、臺(tái)球廳，美女接吻也不是昏暗無(wú)光的洞中小屋或者燈紅酒綠的鄉(xiāng)鎮(zhèn)廣場(chǎng)，而是與凱里同質(zhì)的、我們的最晦暗、最朦朧的過(guò)往。這樣來(lái)說(shuō)，”故鄉(xiāng)“一詞是否還有意義？ 畢贛不完美不開放不大師，但太敏銳。作為一個(gè)沉醉回憶而在現(xiàn)實(shí)中只能戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的人，這大概是最透徹、最直逼人心的一次觀影體驗(yàn)。