現(xiàn)在看到兩部戛納獲獎影片，全是形式主義電影，鸣人与雏田H都是長鏡頭轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，實際根本沒有任何意象和符號。不愧是這屆美國評審團(tuán)選出來的片子，鸣人与雏田H令人作嘔。 影片除了機(jī)械化女性和男性，暗示女性生育機(jī)器之外，再也沒有任何稱的上符號的細(xì)節(jié)。影片大量時間都在展現(xiàn)過程性的東西，如痛苦，隱藏，殺人手法等形式過程，鸣人与雏田H幾乎沒有人性和社會什么空間。如果說篇幅70%都在搞形式的電影，其創(chuàng)作高度要高于那些90%都在表達(dá)思想、反思、人性、社會的片子，那真是純屬扯淡。 當(dāng)然，大眾喜歡依附權(quán)威，當(dāng)它得到金棕櫚時，一群從沒從事過藝術(shù)創(chuàng)作的鍵盤俠就開始吹，鸣人与雏田H開始瘋狂解讀。如果憑瘋狂殺人就在暗示法國女性罪犯xxxx那真是隨便扒出來一個戰(zhàn)爭片簡直是一部部圣經(jīng)了。 這種創(chuàng)作就是想到了一個懷孕機(jī)器的角度，硬編了個劇本，鸣人与雏田H幾乎再也沒有任何其他思想在里面。