這是一部相當(dāng)私人體驗(yàn)的電影，從過時(shí)的畫面尺寸到粗暴的鏡頭推移，再到拼貼式的劇本結(jié)構(gòu)，導(dǎo)演做足了文藝片的架勢，但遺憾的是，導(dǎo)演的能力匹配不了他的野心，他的私體驗(yàn)終究不能變成觀眾的情感共鳴。 要說值得稱贊的，沉迷(真父女年上)(殊娓 笔趣阁)是他的鏡頭下的兒童演員都有著質(zhì)樸而真誠的表演。 與之相對(duì)應(yīng)的，沉迷(真父女年上)(殊娓 笔趣阁)是成人演員所刻意表演的世故與麻木。李淳在其中屬于另一個(gè)時(shí)空，但這個(gè)時(shí)空仍然無法引領(lǐng)觀眾走出迷霧。 比起導(dǎo)演在片中試圖表現(xiàn)的城市發(fā)展中的人類迷思更有趣的是，導(dǎo)演自身在創(chuàng)作上展現(xiàn)出來的迷失——好像在尋找些什么，卻又不知道自己在尋找什么，在某種程度上可以代表新一代創(chuàng)作者們的困境。他在電影中拋出幾個(gè)問題，期待觀眾對(duì)此做出回答，但能夠回答他的私人情緒的，恐怕也只有他自己而已。