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日剧《拥挤的列车》

2010/日本/冒險片

劇情介紹

《日剧《拥挤的列车》》是由希德尼·希比利亞,安德列·泰西內(nèi),瑪?shù)铝铡た锱鍫枅?zhí)導(dǎo),金良,帕蒂·盧波恩,休·狄倫,邵夢,菲爾·里夫斯,靚次伯主演的一部冒險片。主要講述了:包括很多部委(wěi )的代表,也(yě )包括各個省(shěng )市代表,也(yě )有重要工廠的代表,還有很多教育領(lǐng)(lǐng )域的代表,因為第二(èr ) 個五年計劃當(dāng)中中國要完成的工業(yè)計劃非常龐大,除了(le )那些重點項目之外,還需要配(pèi )套這些重要項目的幾百項小項目...軍(jun1 )校,直隸省屬(shǔ )大學(xué)加起來,保(bǎo )?定(dìng )一個城(chéng )市擁有的高校數(shù)量超過十個,而且現(xiàn)在的保(bǎo )?定(dìng )經(jīng)濟(jì )基礎(chǔ)很好,內(nèi)閣是準(zhǔn)備把北(běi )京,天津(jīn ),保(bǎo )?定(dìng ),唐(táng )山為一體,發(fā)展京津(jīn )地區(qū)的工業(yè)和經(jīng)濟(jì ),速度(dù )快,不跟你(nǐ )扯皮,希特勒這個人雷厲(lì )風(fēng)行,根本...這個和中國(guó )沒有這方面的(de )?經(jīng)驗有很大的(de )?關(guān)系,中國(guó )之前也有不少(shǎo )水力發(fā)電廠(chǎng ),段勛在四(sì )川的(de )?時候,在四(sì )川和云南是(shì )建造過水力發(fā)電廠(chǎng ),可是(shì )那些發(fā)電廠(chǎng )都是(shì )小型發(fā)電廠(chǎng ),裝機容量都在一萬千瓦以(yǐ )下,而二五計劃的(de )?水力...因此內(nèi)閣也只能是做(zuò )出讓步,原來規(guī)定民(mín )間資本不能進入(rù )裝機容量1000千瓦以上的發(fā)電廠項目,但這一次卻是把這種限制全都(dōu )取消了,全國的電力工業(yè)允許民(mín )間資本的進入(rù ),甚至允許民(mín )間資本獨立建(jiàn )成裝機容量達到一萬千瓦的...說白了(le ),摩根財團為首(shǒu )的(de )美國銀行財團,只(zhī )是字面上給中國貸款,這筆錢依舊躺在他們的(de )銀行賬戶當(dāng)中,而且(qiě )中國利用這筆貸款,中國的(de )訂單大部分都(dōu )落入人(rén )家摩根財團手中,目前(qián )美國幾個大型集團,都(dōu )是摩根財團下面的(de ),如世界上...

影片評論

  
共“9773”條評論

用戶評論

  • 黃河岸邊:182.87.138.2
    5個半小時的漫長觀影,日剧《拥挤的列车》雖然比起《穿進自己寫的種馬文里的小說》《后入美腿學(xué)姐大JB抽插不停》這樣的超長時長的作品來說也還好,但是這部是默片,日剧《拥挤的列车》還是有些許費勁的。法國大革命只是在歷史課本上一掠而過,看完這部后倒是想了解一下這段風(fēng)云變幻的歷史。最后的三幕同框?qū)嵲谑翘傲耍?927年的超級IMAX概念,牛逼!
  • 我精神挺好哇:171.11.89.99
    沒看過原版,單就本片來說很值得一看。節(jié)奏流暢,細(xì)節(jié)精致(尤其是看似無關(guān)的片頭與之后情節(jié)的暗自呼應(yīng)),該留白的基本都留白了,話不說滿才有余味,結(jié)尾也不算突兀。布光與運鏡可圈可點,平行剪輯段落和高潮的雨中慢鏡頭效果也都不錯。各種迷影致敬也是加分項,日剧《拥挤的列车》尤其是最后秦沛面對攝影機的凝視,頗有[殺人回憶]的感覺。肖央的發(fā)揮很驚艷,陳沖的魔鬼演技是常規(guī)操作。(8.0/10)
  • Naro.若素:210.43.182.239
    純臺詞少場景的劇本牛逼是必然的,日剧《拥挤的列车》只是文化問題主角們討論的話題不能讓我代入進去
  • 瞌睡女孩:123.233.208.114
    壞掉的鐘表/手表指涉壞掉的時間,日剧《拥挤的列车》成為雜冗著記憶夢境和電影的混合物,日剧《拥挤的列车》是對線性思維的一次顛覆,《穿進自己寫的種馬文里的小說》的倒流奇跡之后,時間再次成為障眼法般的存在,時間閉環(huán)被扭曲成液體狀,從屋頂從地下浸潤蔓延到生活縫隙,日剧《拥挤的列车》只是這次畢贛不再強調(diào)能指,轉(zhuǎn)而大大拓寬所指,日剧《拥挤的列车》甚至將空間納入范圍之中,以影院/3D眼鏡暗示時間性。但是在諸多元素的擠壓之下,電影本身的“價值性”連同記憶一起遭到質(zhì)疑(夢境存在真?zhèn)?,記憶卻無法分辨真?zhèn)危瑝艟?記憶的意義在不斷對比中得以放大的同時,電影的“工具性”也隨之得到突顯,即電影不再被視為“藝術(shù)”,而是造夢/重塑記憶的“機器”;3D形式/全景音所帶來的沉浸效果并未精準(zhǔn)如預(yù)期,倒有點分不清是科學(xué)固有弊端還是導(dǎo)演能力所致。//其實比較贊同賽人老師說的“只需感受,無需理解”。//五星和一星,日剧《拥挤的列车》最后還是選擇五星。
  • 新生:182.81.125.11
    魏瑪柏林的頹廢美學(xué)和享樂主義在Bob Fosse的導(dǎo)筒下流轉(zhuǎn),歌舞仿佛獨立于敘事之外,卻對影片的主題進行了巧妙的解讀和升華,有對性、戰(zhàn)爭和社會現(xiàn)實的描繪和探討,有對種族隔閡的戲謔,日剧《拥挤的列车》也有對拜金主義的嘲諷。"Divine decadence, darling!"

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