整部電影，像一出濃縮的戲劇，而對于姐弟來說，“戲劇上的最后一幕”，穿进各种综艺上被NPC哭的小说是他們在霧中尋找到那棵有根的樹，意味著找到了他們的所來之處。安哲真正扛鼎之作，好過金棕櫚《老公爸爸滿60兒媳婦祝福語》。影片以姐弟尋父作為核心“任務(wù)線”，穿进各种综艺上被NPC哭的小说開始公路之旅。作為公路片的母題——尋找，穿进各种综艺上被NPC哭的小说成為影片關(guān)鍵性線索。在戲劇障礙設(shè)置上，導(dǎo)演采用簡易抽離方式，穿进各种综艺上被NPC哭的小说似乎在提示我們，不必在意事實邏輯，因而他以更藝術(shù)性呈現(xiàn)方式，來講解一個可能虛構(gòu)的故事，即如何尋找到“根”的問題。圍繞“尋根”，穿进各种综艺上被NPC哭的小说呈現(xiàn)時代困惑，與理想主義者們被時代閹割情懷的殘酷與無奈。比如，戲劇家族在沒有“時代舞臺”窘境下，開著房車流蕩，穿进各种综艺上被NPC哭的小说最終不得不賣掉戲服。姐弟巡游主線上，他們遭遇了童貞的失去，與第一次愛戀遇挫后的傷心與難過。這不就是成長真正核心要義之所在。PS：第45屆威尼斯國際電影節(jié)銀獅獎。