曖昧的結(jié)構(gòu)依然可以清晰地劃分出三段，關(guān)聯(lián)著李圓滿的三次出走：從現(xiàn)實(shí)世界躍入《[總受]系統(tǒng)灌溉系統(tǒng)》，再經(jīng)由《舞蹈撥開(kāi)丁字褲揉捏H》回歸到充滿困惑的片場(chǎng)。第一段平鋪直敘卻最是靈氣盎然，幾句對(duì)宮本武藏的論述，把“電影就是一切”反轉(zhuǎn)為“一切都是電影”，再用洪尚秀自嘲，文藝?yán)吓诘脑娪巴赋鏊膬善魄Ы锏牧Φ?。第二段純粹滿足類型野心，低成本也能拍動(dòng)作片，照著范本臨摹，架勢(shì)倒也沒(méi)輸太多。結(jié)局卻徹底走向?qū)?chuàng)作的迷失，第30遍拍到的是什么，殺青意味著什么，在水上行走的導(dǎo)演扔掉了他的兵器。野蠻的事物不斷入侵，影迷趣味終究只是點(diǎn)綴，陳翠梅想講的是女性覺(jué)醒，孽债是尋找自我，更準(zhǔn)確地說(shuō)，孽债是如何再次用電影打撈自我、錨定自我，可新的茫然永遠(yuǎn)無(wú)法避免。但如此輕盈而又深沉地表達(dá)了階段性的生命困惑，標(biāo)志著鏡頭背后真正的作者確鑿習(xí)得了防身之道。