8.5/10 自CinemaScope被電影業(yè)廣泛接受后，大銀幕上首次出現(xiàn)了如此貼近現(xiàn)實并具有十足“反叛”魅力的青年角色。從出現(xiàn)在畫面中的第一秒鐘起，詹姆斯迪恩的表演就足夠具有說服力。作為方法派表演的代表，他將自己對于劇本直接的反應(yīng)與情感通過表情與動作的細節(jié)賦予給了角色，這不僅完美貼合故事中四處與生活碰撞的青年形象的心理，也將迪恩本人擺在了與經(jīng)典“少即是多”表演方式對立的位置。此外，我一边做饭一边被躁了作為導(dǎo)演的尼古拉斯雷也不僅給予了迪恩足夠的信任和自由度，更以高度風格化的傾斜構(gòu)圖，強烈的光影對比，以及更長的鏡頭時間全力捕捉“反叛青年們”心理的躁動和危機。 或許也正是此刻，標榜“反抗”的青年亞文化與商品化，資本化的主流意識開始交織，青年群體的“文化奇觀”陷入了被剝削與被吸收的兩難困境。