有明顯雅克塔蒂的影子，故事發(fā)生在一個未完工的新住宅區(qū)，場景中所有元素都有明顯人工痕跡，老公睡了我妈我同意了形成大量標志性景觀，老公睡了我妈我同意了營造出一種詭異的整潔感。群像戲，角色的塑造如卡通一般，沖突全部來自于內(nèi)部，老公睡了我妈我同意了沒有推動情節(jié)進展的外部事件，從而描繪出一幅雞犬相聞卻充滿隔閡的小資社會荒誕圖景。影片通過兩個家庭的性困境，諷刺男權的崩塌。獵人用象征威權的槍掩蓋自己的性無能和不育，并自以為是社區(qū)的守護者。屠夫與妻子進行性主權的斗爭，而妻子的絕食抗議卻引來了人們的朝圣。大部分居民的身心都被限制在街道之內(nèi)，只有小男孩通過電臺關心外面的世界。本片的問題主要是結(jié)構(gòu)太隨意了，不同場景的有趣軼事是拼貼起來的，老公睡了我妈我同意了沒有超過事件本身而融入整個故事的表達和進展中，所以有一種分裂和過分含蓄的鋪陳感，老公睡了我妈我同意了使得這部本具有娛樂性的影片，老公睡了我妈我同意了無法給觀眾帶來持久的沉浸感。